FICHA ARTÍSTICA - TÉCNICA
EQUIPO ARTÍSTICO
ADAPTACIÓN TEXTO: Raúl de Tomás
ILUMINACIÓN: Sofía Pérez Arrabal
VESTUARIO: Lupe Estévez
ESPACIO ESCÉNICO: Juan Pastor
ESCENOGRAFÍA: Mónica Florensa
MÚSICA: Pedro Ojesto / Marisa Moro
COREOGRAFÍA BAILE: Ana Sala
REPARTO
REPARTO NARRADOR: Bruno Ciordia
DUQUE: Morgan Blasco
ROSAMIRA: Ana Alonso
DAGOBERTO: Alex Tormo
JULIA: María Pastor
PORCIA: Susana Hernaiz
ANASTASIO: Felipe de Andrés
MANFREDO: Raul Fernandez
EQUIPO TÉCNICO
REALIZACIÓN VESTUARIO: Ma Cruz Tudela / Ana Díaz
REGIDURÍA: Pablo Jaenicke
ILUMINACIÓN Y SONIDO: María Lesmes / Pablo Jaenicke
PRODUCCIÓN: María Ordás
COORDINACIÓN: Teresa Valentín-Gamazo
DISEÑO GRÁFICO: LdTlab, comunicación gráfica
FOTOGRAFÍA: LdTlab, Nano Films
DIRECCIÓN: JUAN PASTOR
Laberinto de amor de Cervantes
Versión de Raúl de Tomás,a partir de un Taller de investigación dirigido por Juan Pastor con los actores de la compañía. De género caballeresco nos traslada a un universo de libre fantasía posiblemente inspirada en el “Orlando furioso” de Ariosto, pero con toques renacentistas. Por otro lado el tema de la inocente calumniada y defendida por un caballero desconocido nos puede recordar la leyenda de Lohengrin. Todo ello con la visión irónica y socarrona pero condescendiente de Cervantes. En este caso son las mujeres las que en busca de la libertad de elección en el amor se ven obligadas en una revuelta contra los estereotipos asignados a su genero a defenderse y asumir roles masculinos. Por otro lado los caballeros, de acuerdo con ideales absurdos, impuestos por su mundo, hacen su teatro, imaginando lo que no existe y persiguiendo lo que posiblemente no sienten.
Hemos querido rescatar para el siglo XXI un material cervantino al que no se le hizo justicia en su tiempo, ya que sufrió el no poder ser representado ante el público por no acercarse a los cánones teatrales en boga.
La versión y puesta en escena es el resultado del trabajo de creación dramática a través de un ejercicio práctico de un equipo de profesionales. Intentando respetar el texto y la esencia de la obra hemos clarificado la trama y activado la acción, haciéndola más ágil y acercándola a un estilo de comedia con guiños al siglo XXI, haciéndola mas lúdica y colorista, llegando a rozar el cómic y el musical.
LA COMPAÑÍA
Bajo la dirección de Juan Pastor, la compañía aglutina a un equipo de actores y gestores que acumulan años de trabajo en común y entre los que existe una sintonía en la forma de abordar el hecho teatral. Desde 1999 han realizado los siguientes montajes Bailando en Lughnasa de Brian Friel, Bodas de Sangre de Federico García Lorca, Cruzadas de Michel Azama, El sueño de una noche de verano de Shakespeare, Animales Nocturnos de Juan Mayorga. Proceso por la sombra de un burro de Dürrenmatt y La Larga Cena de Navidad de Thornton Wilder. En noviembre de 2003 se convierte en la compañía estable de la sala Guindalera, Escena Abierta.
MÚSICA Y CANCIONES
Nuestro propósito, al afrontar la composición de la música de esta comedia de Cervantes, es trabajar a partir de un reflejo de las costumbres musicales de aquella sociedad, heredera de los mejores hallazgos del renacimiento musical y en las puertas del barroco, en donde proliferaban las danzas y canciones, folias, chaconas, pavanas, zarabandas y jácaras. Con algunos sonidos de sus instrumentos originales, para desde nuestro momento actual en el siglo XXI, desdoblar y desarrollar algunos planos musicales, que supongan, por un lado, el subrayar los guiños a la actualidad que conlleva este montaje teatral, pretendiendo colaborar a su amenización y dinamización, y por otro lado, tratar de crear un material musical con vigencia artística.
Pedro Ojesto y Marisa Moro
VESTUARIO
Esta propuesta de vestuario juega con la costumbre que había en la época de Cervantes de vestir a los actores con trajes a la moda, independientemente del momento histórico en el que transcurriese la historia. Esta práctica contribuía a subrayar la actualidad de los conflictos que se trataban, a hacer la obra más comprensible y cercana al público. Bajo esta premisas nos hemos permitido crear un vestuario que muestre la esencia de la época de Cervantes, al tiempo que utiliza elementos de las últimas tendencias en la moda actual. Detalles de uno y otro siglo que nos permiten crear una sintonía entre las dos épocas.
Lupe Estévez
